Hoffmeisters Flötensonaten op. 21 scheinen sich besonderer Beliebtheit erfreut zu haben, denn sie sind schon zu Lebzeiten des Komponisten in mehreren Ausgaben veröffentlicht worden.

Diese Sonaten sind sehr zu Unrecht bis heute wenig beachtet geblieben. Johann Christian Fischer spielte eine hervorragende Rolle in den Londoner "Bach-Abel-Concerts", Mozart schrieb Variationen (KV 179) über ein Thema Fischers und auch Friedrich II. von Preußen versicherte sich seiner Kunst. Hugo Ruf entnahm der Londoner Ausgabe von ca. 1780 die Sonaten Nr. 3 und Nr. 9, die als tonartlich gegensätzliches Paar die Phantasie und das handwerkliche Können des Komponisten bezeugen. - Sonate D-Dur - Sonate d-Moll

Neben den Sonaten für Soloflöte und B.c. und den Kammertrios sind die vorliegenden Flötenduette der bedeutendste Beitrag von Michel de La Barre zur französischen Kammermusik des frühen 18. Jahrhunderts.

Mahaut soll in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts in Amsterdam gelebt haben. Seinen heute noch verhältnismäßig zahlreich erhaltenen Werken zufolge dürfte er Flötist und Flötenlehrer gewesen sein. Darüber hinaus muss er auch neben Meistern wie Johann Stamitz als Sinfoniker gesehen werden. Inhalt: Sonata A-Dur Sonata G-Dur

Grauns Kompositionen stehen im Übergang vom Spätbarock zum galanten Stil der norddeutschen Schule, die "das Propre und Brillante des französischen Geschmacks mit dem Schmeichelhaften der welschen Singart vereinigt" (C. Ph. E. Bach). Kein Geringerer als J. S. Bach kopierte zwei seiner Triosonaten und Prinzessin Anna Amalia von Preußen ließ sämtliche Kompositionen Grauns abschreiben und in die nach ihr benannte "Amalien-Bibliothek" aufnehmen.

Bernardo Porta (1758-1829) war nach Studien bei Magrini zunächst maestro di capella und Leiter des Orchesters in Tivoli. Von 1785 bis ca. 1800 war er als Opern- und Kantatenkomponist in Paris tätig, danach schrieb er vor allem Instrumentalwerke. Durch die Qualität seiner Quintette, Quartette, Trios, Duos und Soli mit B.c. gebührt Porta ein hervorragender Platz unter seinen komponierenden Zeitgenossen.