Die beiden doppelchörigen Kanzonen von Girolamo Frecobaldi und Gioseppe Guami sind der berühmten Rauerij- Sammlung aus dem Jahre 1608 entnommen. Instrumentalkanzonen begegnen uns seit Mitte des 16.Jahrhunderts und werden häufig nach Ihrer Entwicklung aus den französischen Chansons »Canzoni francesci« genannt. Um 1600 blüht besonders in Italien die mehrchörige Kanzone. Die Stimmbücher von Rauerij weisen noch einen »Basso generale per l´Organo« auf. Dieser Generalbass erweist sich als eine Wiederholung der jeweils tiefsten Stimme, also den Basso sequente. Er ist aus der Partitur ohne Schwierigkeit zu rekonstruieren. In dem vorliegenden Heft sind in den beiden Chören Sopran-, Alt-, Tenor- und Bassinstrumente erforderlich. Die einzelnen Stimmen können sowohl einfach als auch mehrfach (chorisch) besetzt werden.

Die beiden doppelchörigen Kanzonen von Girolamo Frecobaldi und Gioseppe Guami sind der berühmten Rauerij- Sammlung aus dem Jahre 1608 entnommen. Instrumentalkanzonen begegnen uns seit Mitte des 16.Jahrhunderts und werden häufig nach Ihrer Entwicklung aus den französischen Chansons »Canzoni francesci« genannt. Um 1600 blüht besonders in Italien die mehrchörige Kanzone. Die Stimmbücher von Rauerij weisen noch einen »Basso generale per l´Organo« auf. Dieser Generalbass erweist sich als eine Wiederholung der jeweils tiefsten Stimme, also den Basso sequente. Er ist aus der Partitur ohne Schwierigkeit zu rekonstruieren. In dem vorliegenden Heft sind in den beiden Chören Sopran-, Alt-, Tenor- und Bassinstrumente erforderlich. Die einzelnen Stimmen können sowohl einfach als auch mehrfach (chorisch) besetzt werden.

Die beiden doppelchörigen Kanzonen von Girolamo Frecobaldi und Gioseppe Guami sind der berühmten Rauerij- Sammlung aus dem Jahre 1608 entnommen. Instrumentalkanzonen begegnen uns seit Mitte des 16.Jahrhunderts und werden häufig nach Ihrer Entwicklung aus den französischen Chansons »Canzoni francesci« genannt. Um 1600 blüht besonders in Italien die mehrchörige Kanzone. Die Stimmbücher von Rauerij weisen noch einen »Basso generale per l´Organo« auf. Dieser Generalbass erweist sich als eine Wiederholung der jeweils tiefsten Stimme, also den Basso sequente. Er ist aus der Partitur ohne Schwierigkeit zu rekonstruieren. In dem vorliegenden Heft sind in den beiden Chören Sopran-, Alt-, Tenor- und Bassinstrumente erforderlich. Die einzelnen Stimmen können sowohl einfach als auch mehrfach (chorisch) besetzt werden.

Die beiden doppelchörigen Kanzonen von Girolamo Frecobaldi und Gioseppe Guami sind der berühmten Rauerij- Sammlung aus dem Jahre 1608 entnommen. Instrumentalkanzonen begegnen uns seit Mitte des 16.Jahrhunderts und werden häufig nach Ihrer Entwicklung aus den französischen Chansons »Canzoni francesci« genannt. Um 1600 blüht besonders in Italien die mehrchörige Kanzone. Die Stimmbücher von Rauerij weisen noch einen »Basso generale per l´Organo« auf. Dieser Generalbass erweist sich als eine Wiederholung der jeweils tiefsten Stimme, also den Basso sequente. Er ist aus der Partitur ohne Schwierigkeit zu rekonstruieren. In dem vorliegenden Heft sind in den beiden Chören Sopran-, Alt-, Tenor- und Bassinstrumente erforderlich. Die einzelnen Stimmen können sowohl einfach als auch mehrfach (chorisch) besetzt werden.

Die beiden doppelchörigen Kanzonen von Girolamo Frecobaldi und Gioseppe Guami sind der berühmten Rauerij- Sammlung aus dem Jahre 1608 entnommen. Instrumentalkanzonen begegnen uns seit Mitte des 16.Jahrhunderts und werden häufig nach Ihrer Entwicklung aus den französischen Chansons »Canzoni francesci« genannt. Um 1600 blüht besonders in Italien die mehrchörige Kanzone. Die Stimmbücher von Rauerij weisen noch einen »Basso generale per l´Organo« auf. Dieser Generalbass erweist sich als eine Wiederholung der jeweils tiefsten Stimme, also den Basso sequente. Er ist aus der Partitur ohne Schwierigkeit zu rekonstruieren. In dem vorliegenden Heft sind in den beiden Chören Sopran-, Alt-, Tenor- und Bassinstrumente erforderlich. Die einzelnen Stimmen können sowohl einfach als auch mehrfach (chorisch) besetzt werden.

Die Flötentöne wenden sich vornehmlich an Blockflötenspieler im Alter von 8-10 Jahren, die den Wechsel von der Sopran- zur Altblockflöte vornehmen. Gleichzeitig sind sie für variable Besetzungen konzipiert, um den unterschiedlichsten Gegebenheiten des schulischen und häuslichen Musizierens gerecht zu werden. Inhalt: - Wunschlied - Fährmann - Wiegenlied - Der kleine Vogel - Jan, mein Mann - Taler, Taler - Erntelied - Pappel im Wind - Im Maien - Branle de Post - Allemande - La Canarie - Ballet du Roy - Bourrée - Auprès de ma blonde - Kaperfahrt - Die Mühle - Loch Lomond - Menuett - Hirtenlied

Das vorliegende Concerto ist ursprünglich für Oboe und Streicher bestimmt und steht original in B-Dur. Um es für Blockflöten spielbar zu machen, wurde es nach C-Dur transponiert. Das Concerto eignet sich gut zum chorischen Musizieren (die Sopranino-Stimme bleibt dann einem Spieler als Solisten vorbehalten), wobei ein zusätzlicher Subbass die Bassstimme wirkungsvoll "orchestral" verstärken kann.

Inhalt: XIX Paduana XX Intrada XXI Dantz XXII Currenta XXIII Paduana XXIV Intrada XXV Intrada XXVI Dantz XXVII DAntz XXVIII Currenta XXIX Currenta XXX Dantz

Dieses Quintett-Spielbuch II für 5 Blockflöten in wechselnden Besetzungen ist der direkte Folgeband zum Quintett-Spielbuch I (N 3965). Auch hier findet man eine vielfältige Auswahl verschiedener Komponisten. Die meisten Kompositionen sind zwar Teile größerer Werke, lassen sich aber gut allein spielen. Oft bleibt beim Musizieren gerade noch genügend Zeit für ein kurzes Stück, ebenso in Musizierstunden, Gottesdiensten oder als Zugabe. Um das spontane Musik machen zu erleichtern, wurde auch diese Ausgabe als Spielpartitur ausgelegt.