Kurz nach seiner Einführung als Thomaskantor in Leipzig veröffentlichte Johann Hermann Schein 1617 eine der ersten deutschen Sammlungen mit Instrumentalstücken, das "Banchetto Musicale". Darin gelang es ihm, traditionelle Tanzformen (Paduane - Gagliarde - Courante - Allemande - Tripla) mit neuen kompositorischen Ideen zu verbinden. Inhalt: 1. Padouana 2. Gagliarda 3. Courente 4. Allemande 5. Tripla

Die Komposition Frans Geysens beinhaltet für Blockflötisten einen doppelten Scherz: Anstatt auf Blockflöten auf Flaschen zu blasen ist schon eine Attraktion. Im Verlauf des Stückes ergibt sich aus dem Zusammenspiel der Anfang einer bekannten Melodie, was das Erstaunen der Zuhörer nochmals erhöht. Eine Aufführung auf Blockflöten ist ebenso denkbar, doch sicherlich nicht so reizvoll.

BWV 595 ist ein Teil eines von Bach bearbeiteten Konzertes des Prinzen Johann Ernst von Sachsen, das im Original leider nicht mehr erhalten ist. Diese leichte, spritzige Komposition ohne Allüren ist in der Fassung für Blockflötenquartett ein sehr dynamisches Stück, in dem auch die Bassblockflöte zum Zuge kommt. Ebenso ist in der Fuge BWV 545 jede Stimme attrraktiv. Dieses ursprünglich für Orgel geschriebene Werk wurde hier für Blockflötenquartett bearbeitet. Die Monumentalität der Orgelfassung macht einem intimen Dialog zwischen vier individuellen Instrumenten und der Persönlichkeit ihrer Spieler Platz. Die vorliegende Ausgabe Bachscher Musik bietet eine angenehme Erweiterung des Blockflötenrepertoires.

Die kontrastreiche Suite "I Continenti" wurde im Auftrag des Flanders Recorder Quartets geschrieben und stellt die Kontinente in sechs kurzen Teilen musikalisch dar. Dabei kommen die unterschiedlichsten Klangeffekte und Spielweisen zum Einsatz. In "Afrika" wird z. B. auch gesungen und der Körper als Schlagzeug benutzt, während in "Ozeanien" der Klang von Didgeridoos, in "Südamerika" Panflöten imitiert werden. "Nordamerika" erinnert an eingien Stellen an Jazzmusik, während "Europa" auf die barocke Sonate zurückgreift und "Asien" eher geheimnisvoll klingt. Die farbenreiche Klangpalette der gesamten Blockflötenfamilie kommt in vollem Umfang zum Tragen und macht diese Suite besonders für fortgeschrittene Blockflötenensembles attraktiv. Inhalt: Afrika, Asien, Europa, Nordamerika, Ozeanien, Südamerika

Die Polyphonie mit ihren Oktavverdopplungen und einem echten englischen Fauxbourdon macht diese um 1300 entstandene Komposition zu einer wundervollen Vorlage für ein Ensemblewerk.

Sweelincks bekannteste Komposition mit ihrem Thema und 4 Variationen fordert nicht nur den Sopranblockflötenspieler, sondern überlässt in einer der interessanten Variationen auch dem Bassisten die Führung.

Wer ein Melodieinstrument wie z. B. Blockflöte oder Querflöte erlernt, dürfte von Anfang an den Wunsch haben, möglichst bald in einem Ensemble mitzuwirken. Oder alternativ vielleicht einen Flötenclub zu gründen mit mehreren Kollegen oder Freunden, die sich dem gleichen Hobby verschrieben haben. Die vorliegende Sammlung mit Bearbeitungen für drei Altblockflöten (Querflöten) wendet sich an diese Gruppe: Leute, die sich noch in einem frühen Unterrichtsstadium befinden, zusätzlich aber mit Gleichgesinnten das Zusammenspiel pflegen möchten. In diesem Heft treffen einfache deutsche Volkslieder auf internationale Folksongs, dann wieder wechseln sich moderate Kompositionen aus der Welt des Rock/Pop mit Traditionals aus Übersee ab. Hinzu kommen Spielarten, die für das gängige Blockflötenrepertoire eher untypisch und unerwart sind, so z. B. ein Walzer im Country & Western-Feeling, das südliche Flair spanischer Flamencomusik oder auch ein kerniger Ragtime-Blues. Transkriptionen klassischer Kompositionen haben sich demgegenüber bereits einen festen Platz in der Blockflötenliteratur gesichert, und die hier die vorgestellten Werke von A. Diabelli, F. Carulli und H. Marschner stellen eine weitere Bereicherung dar. Ziel dieser Ausgabe war es denn auch, nicht nur die Spielfreude und das Gemeinschaftsmusizieren zu fördern,sondern auch die Vielfalt der heutigen Musikszene mit spielbaren Beispielen abzubilden. Inhalt: - Unser Katz hat Katzerln g'habt - Donde vas, buen caballero? - Skip to My Lou - Grün, Grün, Grün - Atte katte nuwa - Merrily We Roll Along - Bingo - Der Winter ist vergangen - Donnerblitz und Flügelschlag - Bubble Gum Stomp - Weiche Pfoten schleichen nachts - Vive l'amour - Lieber Bruder, tanz mit mir - She'll Be Coming 'round the Mountain - Country Waltz - Polly Wolly Doodle - Fit For Fun - Malbrough - Abendlied - Bagatelle - Can the Circle Be Unbroken - Schattenspiele - Ay, linda amiga! - Bed on the Floor - Allegretto - Al pano fino - Bahama Beach Dance - Andante cantabile Band 2: N 2691

Eine reizvolle, abwechslungreiche Sammlung (25 Trios) für jede Gelegenheit des Ensemblespiels (Freizeit, Unterricht, Konzerte, Feste). Problemloses Musizieren aus der Spielpartitur ohne Blätterstellen. Variable Besetzungsmöglichkeiten: z. B. Flöte, Oboe, Violine oder Violine, Flöte (Oboe), Fagott (Violinschlüssel) Zusätzliche Einzelstimmen: Viola 1 (2. Stimme) N 4689 Viola 2 (3. Stimme) N 4690 Violoncello, Kontrabass, Fagott (3. Stimme) N 4687 Inhalt: 1. Land Of Milk And Honey 2. Teatime Rag 3. Tango mejicano 4. Blues Express 5. The Lost Years 6. Café au lait Rag 7. Habanera de la morrina 8. You-Never-Walk-Alone-Blues 9. Final Embrace 10. Hot Chocolate Rag 11. Llamame 12. Take A Break 13. Mother's Postcard 14. Tango Santiago 15. Latte Macchiato Rag 16. Tango melancolico 17. I Love Fried Potatoes 18. Quiet Love 19. Champagne Rag 20. Nigun dia sin ti 21. I'm Not As Black As I'm Painted 22. A Night In Jerusalem 23. Sunrise 24. Let's Go Slow 25. To Friederike Band 2: N 4787

Altbaierische Orgelmusik II, Oberpfalz II Die Reihe Organis Cantatibus bringt in mehreren Heften Orgelstücke, deren eine Gruppe nach den Festkreisen und besonderen Themen des Kirchenjahres gewählt ist; andere Gruppen mit freiem Vor-, Zwischen- und Nachspielen sind nach musikalischen Gersichtspunkten geordnet. Der Schwierigkeitsgrad der ausgewählten Stücke reicht von «leicht» bis «ziemlich schwer». Besondere Fertigkeit im Pedalspiel wird nicht verlangt. Zahlreiche Stücke sind, historisch begründet, ganz ohne Pedal zu spielen. Die Hauptgewichtung der ausgewählten Stücke dieser Sammlung liegt in der Manualtechnik. Viele Werke eignen sich hervorragend für kirchenmusikalische Feierstunden und Konzerte. Die Stücke ohne Pedal klingen auch ausgezeichnet auf dem Cembalo. Der vorliegende Band widmet sich der altbaierischen und oberpfälzer Orgelmusik. Inhalt: 1.Oberpfälzer Orgelbuch (18. Jh.): Suite sexti toni 2.Sebastian Prixner (1744-1799): Versetten A-Dur 3.Theodor Grünberger (1756-1820): Pastorell – Orgelstücke 4.Simon Mayr (1763-1845): Preaeludium As-Dur 5.Simon Mayr (1763-1845): Preaeludium Es-Dur 6.Joseph Hanisch (1812-1892): Magnificat Initium II. et VIII. Toni 7.Michael Haller (1840-1915): Offertorium „Sacerdotes Domini“ 8.Joseph Renner (1868-1934): „Asperges me“ 9.Joseph Renner (1868-1934): „Ite missa est“. In Festis Solemnibus

Orgelmusik zum deutschen Kirchenlied II, Weihnachtliche Festzeit I Die Reihe Cantantibus organis bringt in mehreren Heften Orgelstücke, deren eine Gruppe nach den Festkreisen und besonderen Themen des Kirchenjahres gewählt ist; andere Gruppen mit freiem Vor-, Zwischen- und Nachspielen sind nach musikalischen Gersichtspunkten geordnet. Der Schwierigkeitsgrad der ausgewählten Stücke reicht von «leicht» bis «ziemlich schwer». Besondere Fertigkeit im Pedalspiel wird nicht verlangt. Zahlreiche Stücke sind historisch begründet, ganz ohne Pedal zu spielen. Die Hauptgewichtung der ausgewählten Stücke dieser Sammlung liegt in der Manualtechnik. Viele Werke eignen sich hervorragend für kirchenmusikalische Feierstunden und Konzerte. Die Stücke ohne Pedal klingen auch ausgezeichnet auf dem Cembalo. Der vorliegende Band widmet sich der weihnachtlichen Festzeit, inkl. Beiblatt mit Liedtexten. Inhalt: Gelobet seist du, Jesu Christ (GL 130 ö, EL 23, EKG 15) 1. Balthasar Resinarius (1486-1544), Liedsatz 2. Joachim Decker (†1611), Liedsatz 3. Johann Sebastian Bach (1685-1750), Liedsatz 4. Johann Georg Herzog (1822-1909), Liedsatz 5. Caspar Othmayr (1515-1553), Choralbizinium 6. Elias Nikolaus Ammerbach (um 1530-1597), Choralbearbeitung 7. Lüneburger Orgeltabulatur (17. Jh.), 2 Choralbearbeitungen 8.Johann Friedrich Alberti (1642-1710), Choralvorspiel 9.Johann Sebastian Bach (1685-1750), Choralvorspiel 10.Gottfried August Homilius (1714-1785), Choraltrio 11.Johann Christian Kittel (1732-1809), Choralvorspiel 12.Johann Georg Herzog (1822-1909), Choralvorspiel Es ist ein Ros entsprungen (GL 132, EL 21, EKG 23) 13.Michael Praetorius (1571-1621), Liedsatz 14.Peter Piel (1835-1904), Liedsatz 15.Johannes Brahms (1833-1897), Choralvorspiel 16.Peter Piel (1835-1904), Choralintonationen 17.Emanuel Adler (1843-?), Choralvorspiel 18.Vinzenz Goller (1873-1953), Choralintoniationen Lobt Gott, ihr Christen alle gleich (GL 134 ö, EKG 21) 19.Johann Pachelbel (1653-1706), Liedsatz 20.Johann Sebastian Bach (1685-1750), Liedsatz 21.Johannes Zahn (1817-1895), Liedsatz 22.Dietrich Buxtehude (1637-1707), Choralvorspiel 23.Andreas Nicolaus Vetter (1666-1734), Choralfughette 24.Johann Christoph Oley (1738-1789), Choralvorspiel 25.Johann Samuel Harsow (18. Jh.), Choraltrio 26.Hieronymus Florentinus Quehl (18. Jh.), Fuge und Choral 27.Wilhelm Volckmar (1812-1887), Choralvorspiel

Altbaierische Orgelmusik I - Oberpfalz I Die Reihe Cantatibus Organis bringt in mehreren Heften Orgelstücke, deren eine Gruppe nach den Festkreisen und besonderen Themen des Kirchenjahres gewählt ist; andere Gruppen mit freiem Vor-, Zwischen- und Nachspielen sind nach musikalischen Gersichtspunkten geordnet. Der Schwierigkeitsgrad der ausgewählten Stücke reicht von «leicht» bis «ziemlich schwer». Besondere Fertigkeit im Pedalspiel wird nicht verlangt. Zahlreiche Stücke sind historisch begründet, ganz ohne Pedal zu spielen. Die Hauptgewichtung der ausgewählten Stücke dieser Sammlung liegt in der Manualtechnik. Viele Werke eignen sich hervorragend für kirchenmusikalische Feierstunden und Konzerte. Die Stücke ohne Pedal klingen auch ausgezeichnet auf dem Cembalo. Der vorliegende Band widmet sich der altbaierischen und oberpfälzer Orgelmusik. Inhalt: 1.Hermann Erdelauer (vor 1450): Drei Orgelstücke 2.Urbanus Kungsprung (vor 1450): Kyrie magnae Deus potnetiae 3.Sebastian Virdung (um 1465-um 1511): O heilge, unbefleckte, zart innige Jungfrau Maria. Marienlied 4.Georg Forster (um 1510-1568): Timete Dominum omnes Sancti eius. Fuga in Omophonia 5.Georg Forster (um 1510-1568): O weh der Zeit. Bizinium 6.Caspar Othmayr (1515-1553): Vater unser im Himmelreich. Choralbizinium 7.Caspar Othmayr (1515-1553): Ach Gott, vom Himmel sieh darein. Choralbizinium 8.Caspar Othmayr (1515-1553): Wo Gott zum Haus nicht gibt sein Gunst. Choralbizinium 9.Caspar Othmayr (1515-1553): Nun freut euch, lieben Christen g'mein. Choralbizinium 10.Caspar Othmayr (1515-1553): Mit Fried und Freud fahr ich dahin. Choralbizinium 11.Caspar Othmayr (1515-1553): Wo Gott der Herr nit bei uns wär. Choralbizinium 12.Jobst vom Brandt (1517-1570): Oppressit reducem. Motette 13.Mathias Gastritz (†1596): Non es bonum, hominem esse solum. Fünfstimmige Motette 14.Paul Homberger (1560-1634): Wenn mich Sünd, Schmerz und Tod. Achtstimmige doppelchörige Motette 15.Andreas Raselius (um 1562-1602): Christum wir sollen loben schon. Liedsatz 16.Andreas Raselius (um 1562-1602): Jesus Christus unser Heiland, der den Tod überwand. Liedsatz 17.Andreas Raselius (um 1562-1602): Nun freut euch lieben Christen g'mein. Liedsatz 18.Gregor Aichinger (1564-1628): Praesul Sancte Dei Udalrice. Fünfstimmige Motette 19.Marianus Königsperger (1708-1769): Praeambulum und Versetten vierter Ton 20.Marianus Königsperger (1708-1769): Aria quarti toni 21.Marianus Königsperger (1708-1769): Praeambulum et Fuga quarti toni

Die Orgel im Kirchenjahr IV - Marienfeste Die Reihe Organis Cantatibus bringt in mehreren Heften Orgelstücke, deren eine Gruppe nach den Festkreisen und besonderen Themen des Kirchenjahres gewählt ist; andere Gruppen mit freiem Vor-, Zwischen- und Nachspielen sind nach musikalischen Gersichtspunkten geordnet. Der Schwierigkeitsgrad der ausgewählten Stücke reicht von «leicht» bis «ziemlich schwer». Besondere Fertigkeit im Pedalspiel wird nicht verlangt. Zahlreiche Stücke sind historisch begründet, ganz ohne Pedal zu spielen. Die Hauptgewichtung der ausgewählten Stücke dieser Sammlung liegt in der Manualtechnik. Viele Werke eignen sich hervorragend für kirchenmusikalische Feierstunden und Konzerte. Die Stücke ohne Pedal klingen auch ausgezeichnet auf dem Cembalo. Der vorliegende Band widmet sich der Orgelmusik für Marienfeste. Inhalt: 1.Buxheimer Orgelbuch (15. Jh.): Rorate coeli desuper. Introitus: Marienmesse Adventszeit 2.Philip ap Rhys (16. Jh.): Felix namque es. Offertorium: Marienmesse Weihnachts- und Fastenzeit 3.Neresheimer Orgelbuch (16. Jh.): Salve sancta Parens. Introitus: Marienmesse 4.Tabulatur des Fridolin Sicher (16. Jh.): Ave Maria gratia plena. Offertorium: Marienmesse 5.Hermann Erdelauer (15. Jh.): Beata viscera Mariae. Communio: Marienmesse 6.Codex Nikolaus Apel (15. Jh.).: Quem terra pontus – Ave maris stella. Hymnus: Matutin an Marienfesten – Hymnus: Vesper an Marienfesten 7.Buxheimer Orgelbuch (15. Jh.): O gloriosa Domina. Hymnus: Laudes an Marienfesten 8.Manuel Rodrigues Coelho (vor 1583-nach 1623): Ave maris stella. Hymnus: Vesper an Marienfesten 9.Christian Erbach (1570-1635): Ave maris stella 10.Jean François Dandrieu (1682-1738): Ave maris stella 11.Codex Nikolaus Apel (15. Jh.): Alma redemptoris mater. Marianische Antiphon: Advent/Weihnachten 12.Tabulatur des Fridolin Sicher (16. Jh.): Ave regina coelorum. Marianische Antiphon: Fastenzeit 13.Codex St. Emmeram (14./15. Jh.): Regina coeli. Marianische Antiphon: Ostern/Pfingsten 14.Giovanni Battista Fasolo (17. Jh.): Salve Regina. Marianische Antiphon: Restzeit 15.Buxheimer Orgelbuch (15. Jh.): Salve regina 16.Neresheimer Orgelbuch (16. Jh.): Tota pulchra es amica. Alleluja-Vers: Unbefleckte Empfängnis Mariens (8. Dezember) 17.Codex Nikolaus Apel (15. Jh.): Quod chorus vatum. Hymnus: Maria Lichtmeß (2. Februar) 18.Glogauer Liederbuch (15. Jh.): Ecce concipes. Responsorium: Mariae Verkündung (25. März) 19.Codex Nikolaus Apel (15. Jh.): Assunt festa iubilae. Hymnus: Mariae Heimsuchung (2. Juli) 20.Hans Buchner (1483-1538): Quae est ista, quae ascendit. Responsorium: Mariae Himmelfahrt (15. August) 21.Glogauer Liederbuch (15. Jh.): Regina regnatium. Cantio: Maria Königin (22. August) 22.Adam von Fulda (um 1445-1505): Regali ex progenie. Antiphon: Mariae Geburt (8. September) 23.Tabulatur des Fridolin Sicher (16. Jh.): Virgo Dei Genitrix: Gradual-Vers: Sieben Schmerzen Mariens (15. September) 24.Buxheimer Orgelbuch (15. Jh.): O florens rosa. Antiphon: Rosenkranzfest (7. Oktober)