Im Verlauf der Kirchengeschichte ist das Te Deum und das Gloria, die beide zu den frühchristlichen Hymnen zählen, vielfach vertont worden. In der hier vorliegenden handgeschriebenen Notenfassung hat Siegfried Borris (1906-1987) das Te Deum für Oboe und Orgel arrangiert – alternativ ist auch eine Ausführung mit Trompete (D) oder Klavier möglich.

Das vorliegende Werk von Eberhard Kraus wurde für den ehemaligen Solotrompeter der Münchner Philharmoniker, Rolf Quinque, komponiert und ist primär für hohe Trompete in Kombination mit Orgel konzipiert. Neben einer konzertanten Aufführung ist auch eine liturgische Verwendung im Rahmen beider christlicher Konfessionen vorgesehen. In Abhängigkeit von Charakter, satztechnischer Anlage und inhaltlicher Aussage der einzelnen Choräle ist eine variable Instrumentierung möglich. So können je nach musikalischer Anforderung auch andere Melodieinstrumente anstelle der Trompete eingesetzt werden. Die folgenden Besetzungsvarianten sind vorgesehen: Instrumente in F-Stimmung Horn in F: Nr. 1,4,6 Hohe Trompete in F: Nr. 1,2,3,4,5,6,7 Instrumente in B-Stimmung Klarinette in B: Nr. 1,3,5,7 Trompete in B: Nr. 2,4,6 Instrumente in C-Stimmung Sopranino: Nr. 4,5,6 Sopranblockflöte: Nr. 6 Altblockflöte: Nr. 2,5,6 Querflöte: Nr. 2,3,5 Oboe: Nr. 1,2,3,4,5,6,7 Klarinette in C: Nr. 1,3,5,7 Inhalt: 1. Zieh an die Macht, du Arm des Herrn 2. Die helle Sonn' leucht jetzt herfür 3. Schönster Herr Jesu 4. Wachet auf, ruft uns die Stimme 5. Freu dich sehr o meine Seele 6. In dieser Nacht 7. Lobe den Herren, den mächtigen König

Die erstmals im Jahr 1726 in Paris erschienenen Duette op. 11 von Joseph Bodin de Boismortier sind für alle Arten von Melodieinstrumenten geschrieben. Blockflöten, Querflöten und Oboen sind neben den französischen Rokoko-Modeinstrumenten Dudelsack und Drehleier ausdrücklich im Originaltitel genannt. Selbstverständlich können auch Geigen oder Diskantgamben diese Stücke spielen. Es können gleichartige oder verschiedene Instrumente musizieren. Wegen ihres geringen technischen Schwierigkeitsgrades eignen sich die Suiten vorzüglich als Übungsstücke für den Anfangsunterricht.

Dreißig der bekanntesten Weihnachtslieder aus Deutschland, Frankreich, England, Amerika und der Schweiz sind hier mit kunstvollen Oberstimmen versehen. Der weniger fortgeschrittene Flötist erfreut sich am Spiel der bekannten Melodien; der technisch versiertere wird seine Herausforderung in den anspruchsvoll gestalteten zweiten Stimmen finden. Diese schwungvollen Duette könnten von einem Harmonieinstrument (Gitarre, Keyboard oder Klavier) begleitet werden. Die zusätzlich eingelegte Stimme mit den extrahierten Akkordsymbolen bietet eine reiche Palette des weihnachtlichen Musizierens.

Kaspar Kummer (1795-1870) gehörte über dreißig Jahre als Flötist und Musikdirektor der Hofkapelle von Sachsen-Coburg-Gotha an. Über seine Tätigkeit als Komponist schrieb der englische Musikhistoriker und Flötist R. S. Rockstro (1826-1906): "Ich kenne keinen Komponisten, dessen Werke für Flöte sich durch eine solch gleichbleibend hohe Qualität auszeichnen". Die Duette op. 146 sind sowohl für den Unterricht wie für den Vortrag geeignet.

Der vorliegende Grad 1 ist bestens geeignet für Anfänger an der Querflöte und der Klarinette. Instrumente müssen nicht ins zweite, überblasende Register gehen. Zudem bleiben die Stücke auch im Rhythmus einfach, doch wirkungsvoll: Zunächst finden sich Werke in Vierteln und Halben, ehe das Spielen in Achteln geschult wird. Und immer sind schöne Melodien dabei! Die Stücke in diesem Heft sind progressiv angeordnet, d. h. mit leicht steigendem Schwierigkeitsgrad. Durch die amüsanten Titel der einzelnen Stücke werden die Musiker in ihrer Fantasie angeregt, die Lieder auf eigene Weise zu interpretieren. Es folgen Grad 2 (N2727) und Grad 3 (N2731).

Félix Alexandre Guilmant wurde 1837 in Boulogne-sur-Mer geboren. 1871 wurde er Organist an der Kirche Ste.-Trinité in Paris. Mit Ch. Bordes und V. d‘Indy gründete er 1894 die Schola Cantorum. 1896 trat er die Nachfolge Widors als Orgellehrer am Pariser Conservatoire an. Guilmant starb 1911 in Mendon bei Paris. Die Cantilène Pastorale wurde 1864 in den »Pièces d‘orgue dans differents styles« veröffentlicht. Diese Komposition für Orgel solo diente als Vorlage für das hier vorliegende Arrangement für Saxophon und Orgel.

Joseph Gabriel Rheinberger, geboren 1839 in Vaduz, der Hauptstadt des Fürstentums Liechtenstein und gestorben 1901 in München, seiner zweiten Heimat, in die es ihn bereits zwölfjährig gezogen hatte, gilt als einer der wichtigsten romantischen Orgel­ komponisten. Nicht weniger als 20 großformatige Sonaten hat er der „Königin der Instrumente" in die Tasten und die Register geschrieben, hat zwei durchaus monumen­tale Konzerte für Orgel und Orchester hinterlassen, dazu manche kammermusikalische und chorisch-instrumentale Musik mit Einbeziehung der Orgel. In München hatte er Organisten- und Kantorenämter an diversen Kirchen, seit 1877 auch am Hof inne, lehrte als Professor Orgel und Kontrapunkt an der Königlichen Musikschule, baute sich über fast vier Jahrzehnte hinweg einen immensen Schülerkreis auf, genoß hohe Anerken­nung als Orgelvirtuose und als Pädagoge. Die Modernität eines Wagner oder Liszt lehnte er ab. Seine Bestimmung sah er vielmehr in der Wahrung der Tradition der Klassik und der frühen Romantik. Format wird dies deutlich, aber auch und gerade in der Gestaltung der Themen und deren harmonischem Rückgrat. Eine hervorragende, weil außerordentlich prägnante „Visitenkarte" Rheinbergers ist zweifellos das hier in einer Bearbeitung für Saxophon und Klavier respektive Orgel vorliegende Intermezzo aus der ins Jahr 1877 datierten Orgelsonate Nr. 4 a-Moll op. 98.

Als Kirchenmusiker, Kontrapunktlehrer und Orgelkomponist genoß Joseph Gabriel Rheinberger (1839-1901) hohes Ansehen. Die Cantilène F-Dur, original 1887 für Orgel komponiert, liegt hier in der Bearbeitung für Sopransaxophon (Klarinette) und Orgel vor. Ebenfalls erhältlich ist eine Bearbeitung dieser Komposition für Trompete (Oboe) und Streicher (N 3866). Diese Ausgabe ist auch für Sopran­saxophon oder Klarinette und Streicher realisierbar.

Die vorliegenden sechs Trios stehen in vier verschiedenen, auch für Anfänger leicht zu spielenden Tonarten. Kleine Vor - und Nachspiele umrahmen die Arrangements. Der Druck ist so angelegt, das auch das wertvolle Partiturspielen ohne blättern möglich ist. Inhalt: 1. Guten Abend, gute Nacht 2. Bruder Jakob 3. Weißt du, wieviel Sternlein stehen 4. Guter Mond, du gehst so stille 5. Dat du min Leevsten büst 6. Es waren zwei Königskinder

Hommage à Bach ist ursprünglich eine Etüde für Konzertgitarre solo. Im Titel drückt Alexander Zinowsky seine besondere Beziehung zur Musik von Johann Sebastian Bach aus. Erst später erweiterte Zinowsky die Komposition durch eine Solostimme für Flöte (Saxophon, Oboe, etc.). Der Saxophonist Manfred Wordtmann arrangierte das Werk für die Besetzung Saxophon und Klavier (Orgel).